Inhalt
Luise F. Pusch: Meine geniale Freundin: Erinnerungen an Dr. Annette Otterstedt
Christopher D. S. Field: The Passionate Leeras: Lessons for Two from the ‘Berlin Manuscript’
Eszter Fontana: Die Konzertgamben des kunstgeu?bten Dilettanten Paul de Wit
Friedemann Hellwig: Gu?nther Hellwig: Ein fru?her Gambenbauer in der Wiederbelebung alter Musik
Wolfgang Wenke: Viola da gamba, Johann Joseph Stadlmann in Wien, 1778
Sabine Hoffmann: Ein neuer Blick auf das Cembalo von Johann Christoph Fleischer im Berliner Musikinstrumenten-Museum
Klaus Martius: Restaurierung einer Alt-Viola da gamba von 1693
Tilman Muthesius: Ein Wirbelkasten aus der Werkstatt Joachim Tielkes
Thomas G. MacCracken: German Tenor Viols: Violas da Gamba or Violas d’Amore?
François-Pierre Goy: Notes biographiques sur le violiste Charles Dollé (1700–1789) et sa famille
Florence Gétreau: Nouvelles hypothèses pour le portrait de violiste de la collection Henry Prunières : Alfonso della Viola par Pier Francesco Foschi ?
Joëlle Morton: Doulce memoire: Virtuoso Viol Playing in the 16th Century
Michael O’Loghlin: The Labyrinth of Marin Marais, ‘en forme de petit opéra’
Holger Eichhorn: Befugnis und Bearbeitung – Authentizität und Identität in der Überlieferung von Musikalien des 17. Jahrhunderts, aufgezeigt insbesondere im Werk von Johann Rosenmu?ller
Dieter Krickeberg: Neue Musik fu?r Gambe
Silvia Rieder: Die Vielfalt der Geigenbogenmodelle im 17. und fru?hen 18. Jahrhundert mit Schwerpunkt Su?ddeutschland
Harry Joelson-Strohbach: Der eingesteckte Bogen – ein ikonographischer Froschsprung
John Koster: The Musical Iconology of the Way of the Just and the Way of the Wicked in a Twelfth-Century Psalter
Silvia Rieder: Was trug man(n) fu?r Taschen in Augsburg um 1600? Fu?r Hans Reiners zum 80. Geburtstag
Yshai Kalmanovitch: In historical performance, the intentions count. To the significance of historical pronunciation in the performance of German music of the Baroque
David Schoenbaum: Facing the music
Andreas Schlegel: Spiegelt die Notation den Entwicklungsprozess des fru?hen Barytons?
Tim Crawford: Luise Gottsched, Lute-playing Heroine of her Age
Dominic Gwynn: The Organs Made for European Courts in the 16th and Early 17th Centuries
Martin Elste: Architektur-Unwesen und die Allmacht der Architekten: Das Beispiel des Berliner Musikinstrumenten-Museums
Annette Otterstedt: Kraft, Ausgeglichenheit und leichte Spielbarkeit. Persönliche Gambengedanken zum XXI. Jahrhundert
Link zur Werkliste von Annette Otterstedt
